课程：

• 1、西安秦始皇兵马俑的简介。
• 2、兵马俑在西安哪里？
• 3、兵马俑的地位谁知道?
• 4、西安秦始皇兵马俑的介绍

西安秦始皇兵马俑的简介。

兵马俑，即秦始皇兵马俑，亦简称秦兵马俑或秦俑，第一批全国重点文物保护单位，第一批中国世界遗产，位于今陕西省西安市临潼区秦始皇陵以东1.5千米处的兵马俑坑内。

兵马俑是古代墓葬雕塑的一个类别。古代实行人殉，奴隶是奴隶主生前的附属品，奴隶主死后奴隶要作为殉葬品为奴隶主陪葬。兵马俑即制成兵马（战车、战马、士兵）形状的殉葬品。

1961年3月4日，秦始皇陵被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。1974年3月，兵马俑被发现；1987年，秦始皇陵及兵马俑坑被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》。

并被誉为“世界第八大奇迹”，先后有200多位外国元首和政府首脑参观访问，成为中国古代辉煌文明的一张金字名片，被誉为世界十大古墓稀世珍宝之一。

扩展资料：

历史背景

人殉是伴随原始公有制的瓦解而萌芽，至奴隶制建立而盛行的一项残酷而野蛮的丧葬制度[9] 。人殉最兴盛的时代是殷商时期，商代贵族大墓中都有殉人。在安阳殷墟工陵区内，已发掘的十几座大墓中被生殉、杀殉的多达五千余人。

周王朝吸取了殷商暴政的教训，强调“明德保民”。周礼的诞生和推行，使得人殉现象得到很大程度的抑制，但并未根绝。到了春秋时期，列国争霸，时代动荡，人殉复燃。战国时期，诸侯各国先后废止了人殉制度。秦献公元年（前384年），“止从死”，秦国正式废止人殉制度。

春秋战国之际的社会变革促使葬俗发生了变化，出现以俑殉葬，即用陶俑、木俑等来代替人殉。“俑”的本意就是人殉，当人殉逐渐淡出人们的视野之后，“俑”便成了墓葬中陶塑、石雕、人像的专有名词。

秦兵马俑就是以俑代人殉葬的典型，也是以俑代人殉葬的顶峰。秦俑之所以在规模、写实程度上达到如此的高度，除了工匠的智慧之外，还与历史上第一个封建皇帝秦始皇的意志分不开。

参考资料来源：百度百科--兵马俑

兵马俑在西安哪里？

、秦始皇陵兵马俑位于陕西省西安市以东30公里的骊山北麓。

西安兵马俑位于西安市临潼区秦陵北路，游客可以通过以下方式前往景区参观：

西安咸阳国际机场

可选1：请乘坐机场客运临潼线(机场——临潼)抵达西安科技大学临潼校区，后换乘公交306路，在“兵马俑站”下车，步行600米抵达秦始皇陵兵马俑。

机场客运临潼线

始发站：咸阳机场T3航站楼；重点站：临潼站

运行时间：9:30-19:30（返程运营时间为7:00-18:30）

票价：32元

可选2：请乘坐机场大巴2号线：机场——西安火车站

发车时刻：7:00——18:00(60分钟一班)

西安北站

可选择乘坐地铁2号线，在“北大街站”换乘1号线，后在“纺织城枢纽站”换乘公交“游5或306路”到达兵马俑。

小提示:纺织城枢纽站要先从纺织城地铁站出来，然后穿过一个马路，在路边等车。

西安火车站

出站即面南，可见西安火车站广场

(西安火车站——兵马俑)的公交车站在广场东侧，即(出火车站，面向南)您左手方向，步行可到。

您可以在火车站广场东侧乘坐914路或915路公交车前往兵马俑。

兵马俑的地位谁知道?

在古人乃至今人的思想上，都认为人会生活在阴阳两个世界中，生时在阳间，死后在阴间 ，所以讲究“事死如事生”。人死后，一般人家都会量力而行，给阴间的人配备日常所用的物品。作为贪婪的秦始皇帝，便不惜一切代价营建他的地下王国。据《史记》记载，他的墓 内上有日月星辰，下有秦国的山川河流、地理地貌，又有百官位次。地面上的建筑与他当时的秦咸阳宫相比，更是无一或缺。据记载，秦始皇生前住的咸阳宫和咸阳城是有军队守卫的 。京师的军队大约可分为三类：一类是皇帝的侍卫军，主要由郎充任，职责是在殿中侍卫、守卫宫殿拟门户，出充车骑，由郎中令统领。二是宫门外的屯卫兵，由卫尉统领。三是京师 的宿卫军，是征调郡国的材士充任，这支军队的作用，平时用以保卫京师，作战时可以派遣出征。从陵园的布局可以看出，秦始皇陵相当于当时的秦咸阳宫，而兵马俑坑位于陵墓外城 东门大道的北侧，应是象征着驻扎在京城外的军队，即守卫京师的宿卫军。在这里，它就是保卫冥冥中的地下皇城的部队，亦是千古一帝无上权威的象征。

秦陵出土文物的意义

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从1974年以后的20多年的时间证明，秦陵是一个出奇迹的地方，稍一动土，便有惊世发现。虽然从1974年至今，已经发现了不少举世惊异的文物，但是，从考古的实际来看，秦 陵的整个考古钻探工作，还不到它面积的十分之一。陕西省考古文物部门已经拟定计划，准备对秦陵重新进行详细的探查，看看这56.25平方公里的地面地下究竟有哪些遗迹和遗物 。

现在，秦陵整个的文物内涵还没有全部搞清楚，即使如此，它已在全世界掀起阵阵热潮， 被联合国教科文组织列入世界文化遗产目录。为什么如此呢?其根本原因在于它的文化内涵 的丰富和文物的高位价值，在于那些已解的和未解的谜的价值。它的内涵越丰富，它的价值 便越巨大。这是成正比例的。从现在已发现的文物及遗址来看，它的意义在于两个方面，一方面是学理性的方面，另一方面是实用的方面。

学理方面的价值在于，这些遗址及出土文物，已经全面地或从某一个方面，反映了秦代的 完整历史，对我们来还原秦代历史，提供了大量的实物资料。秦陵文物记述了一个完整的秦代社会，它从不同的角度，全方位地反映了秦代社会的各个方面，也反映了秦始皇帝的多元 面貌。秦陵埋藏的文物，是秦代社会文化的物质载体。埋藏得愈多，反映秦文化的内容便更详尽。它们的发现组成了秦文化的各个细节。如秦陵修建的规模制度、百官位次，反映了秦 代的政治制度，它也从一个侧面反映出中央集权的专制制度。秦俑坑中，具体地体现了秦代军 事的完整内容，军阶、兵种、装备、队列、教练、指挥系统以及兵器种类。它的意义在于不 仅对研究秦代军事制度、军事装备、兵种组合、兵器系列等提供了完整的实物，而且对研究古代军事史，上溯周至春秋战国，下考两汉及后世，都提供了重要的参考系。秦陵文物，既 有秦陵的高大雄伟、富丽华贵，也有陪衬着的秦陵修陵人墓地的卑微、贫乏、简陋和低贱。这种阶级对立是导致秦王朝灭亡的根本原因。修陵人的生活，则反映了秦代广大劳动者的生 活状况，他们的衣食住行都为我们研究秦代社会提供了资料。另外，秦陵文物上的刻铭，也为研 究秦代官制、度量衡补充了资料。秦陵出土的乐府钟，注明了乐府出现于秦。茜酒器、秦代 铜权上面注明了秦代度量衡的具体数字。而百戏俑及百戏俑坑中出土的铜鼎，从另一方面，折射出了秦代宫廷中的百戏活动。也即所谓的角抵、扛鼎、俳优、寻等。在秦时，百 戏之乐似乎尚未达于民间，仅作宫廷戏乐。这里也反映了秦始皇帝日常生活的另一方面，为他的淫佚增加了更多的内容，同时也反映了秦代社会生活中的百戏活动。秦陵南部出土的 博茕，则是秦代社会一般市民的游戏及赌博活动的写照。因此说，一座秦始皇帝陵，便是一部秦王朝历史的见证物。

秦陵文物是中国科技史的光辉篇章。因为，一个时代的科学技术发展水平的高低，标志 着这个时期社会文明发展的程度。而当时的尖端技术往往首先应用在军事方面。秦陵出土文物向现代人传递着古代科技信息，使进入信息时代的现代人，也不时为之目瞪口呆。秦 兵马俑坑中的兵器、以及铜车马、石铠甲等文物中所展现出的秦代科学技术，确实让人们惊叹。铜车马的铸造，使用了活铰连接及红套法，秦俑兵器中剑、镞的锉磨，也达到了极高的 水平，它的磨纹平行，使人联想到它必然使用了简单机械。兵器的防锈技术，采用了铬盐氧化法，遥遥领先于当时世界水平。所以，西方的学者指出，没有中国的古代文明，就没有西 方现代科技文化的发展。这些高度发达的科技水平，揭开了中国古代科技史的新篇章。

秦陵文物标志了中国古代文化艺术的新里程。文化和艺术的发展是有传承性的。秦代的文 化艺术继承了中国古代文化艺术的传统，而且发展到了一个新的里程，具有里程碑的意义。它整合了中国由石器时代开始的文化艺术，整合了由殷周发展到春秋战国的文化艺术，形成 了一代新的文化和艺术。秦俑和秦陵铜车马的雕塑艺术，对前代有继承，如一些图案的花纹，卷云纹、綯纹、谷纹。但在艺术表现上，却将写实艺术发展到了一个高峰。秦俑 、铜 车马中的人物及马的雕塑，在写实上连一个细节也不放过，它们不但是写实艺术的高峰，而且也 为秦以后的写实艺术开了先河。秦陵出土的瓦当、方砖、空心砖，继承和发展了青铜器上的 纹饰，又融合了秦人的独创，形成了云纹、叶纹、几何纹、夔纹、龙纹、凤纹等，形制多样，图案美丽，自成一代珍品，历来为中外艺术家所珍爱，成为研究中国文化艺术的宝贵实物 资料。在秦陵出土的砖、瓦片、陶俑上面的文字，有秦小篆，也有秦隶。这种文字，正是中国古代文字史上的重要表征。它既继承了由甲骨文到金文大篆的减省，更完成了由小篆到隶 书的形成，成为中国文字史上的承上启下的重要时代。

综上可见，秦陵文物正是处在中国文化的整合时期，它在中国文化史上，以实物的形态， 标示了中国文化整合的第一个重要历程。当然，从秦陵文物的宏观效应来看，它的价值还在于对历史的认知。即历史学的惊世、润德、启智、励志的作用，这是它的价值的高层次定位 ，也是对秦陵文物得用的终极目的。

秦陵文物在实用方面的重要表现便是促进了陕西旅游业的发展。旅游这一活动，由来久矣 。《易》之《旅》卦便有“旅即次”。注云“次者，可以安行旅之地也”。孔子周游列国，周穆王旅游西部，司马迁游遍了大江南北等等。到现代，旅游便被当作一项重要的社会行 为，以至于形成了一个社会行业，即旅游业。人们在旅游中，是为了寄情山水，流连古迹。通过旅游观光，开阔眼界，愉悦心情，见见世面，休息一下，潇洒一回，最终或多或少地总 在智能上有所启迪，知 识上有所增长，心灵上有所升华。秦兵马俑出土以后，国内外游人蜂拥而至，并以不到兵马俑等于没有到过中国而设言。到目前为止，共有中外游客4000余万人来馆参观了兵马俑。从 80年代起，秦兵马俑还作为“中国人民的文化友好使者”走出国门，远涉重洋，到过三十多个国家和地区的60多个城市进行巡回展出，海外观众达2000多万人。为当地带来了极好的社 会效益和经济效益。另外，以兵马俑为中心的旅游线路、旅游品也大量涌现。从而也带动了当地经济的发展，人民的富裕，以致有“赚钱全靠秦始皇”的新民谚。这是以兵马俑为依托 而出现的情况，也是秦始皇帝过去所未料到的。

秦始皇帝陵的文物考古工作目前看仅是一个好的开始。仅出土的遗址和文物，已经在学术 研究、社会教育、经济发展中起到了巨大的作用。秦陵考古工作的进一步深入，将是社会科学学术研究的进一步发展。因此，对秦陵文物的文化价值的深层发掘，还在继续之中。 中央政府已计划成立秦陵博物院。将对秦始皇帝陵进行全面的保护与研究、发展与利用，秦始皇陵园将以崭新的面貌展现在世人面前。

西安秦始皇兵马俑的介绍

秦始皇兵马俑博物馆坐落在距西安37千米的临潼县城东，南倚骊山，北临渭水，气势宏伟，是全国重点的文物保护单位。　 1974年，在秦始皇帝陵东发现三个大型陪葬的兵马俑坑，并相继进行发掘和建馆保护。三个坑成品字形，总面积22780平方米，坑内置放与真人马一般大小的陶俑陶马共约7400余件。三个坑分别定名为一、二、三号兵马俑坑。 一号坑最大，坑深5米，面积14260平方米，坑内有6000余陶人陶马，井然有序地排列成环形方阵。坑东端有三列横排武士俑，手执弓弩类远射兵器，似为前锋部队，其后是6000铠甲俑组成的主体部队，手执矛、戈戟等长兵器，同35乘驷马战车在11个过洞里排列成38路纵队。南北两翼的后卫部队。二号兵马俑坑平面呈曲尺形，面积6000平方米，是一坐西朝东，由骑兵、步兵、弩兵和战车混合编组的大型军阵。大致可分为弩兵俑方阵，驷马战车方阵，车步、骑兵俑混合长方阵，骑兵俑方阵四个相对独立的单元。共有陶俑陶马1300余件，战车80多辆，并有大量金属兵器。三号兵马俑坑平面呈凹字形，面积约520平方米，它与一、二号坑是一个有机的整体，似为统师三军的指挥部，出土68个陶俑和4 马1 车。秦始皇兵马俑博物馆上是中国最大的古代军事博物馆。俑阵经发掘对外开放后便轰动世界。1978年，前法国总理希拉克参观后说："世界上有了七大奇迹，秦俑的发现，可以说是八大奇迹了。不看金字塔，不算到埃及，不看秦俑，不算到中国。"从此秦俑被誉为世界第八大奇迹"。兵马俑多用陶冶结合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的是先烧后接，有的是先接再烧。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，出土后由于空气干燥，颜色就慢慢地脱落了。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健美、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异：陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力。

秦始皇兵马俑(一说为宣太后)陪葬坑，是世界最大的地下军事博物馆。俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑排列在墙间空档的过洞中。秦陵内共有3个兵马俑坑，呈品字形排列。秦始皇一号俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平方米，四面有斜坡门道。俑坑中最多的是武士俑，身高1.7米左右，最高的1.9米。陶马高1.5米左右，身长2米左右，战车与实用车的大小一样。人、马车和军阵是通过写实手法的艺术再现。秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺。青铜兵器因经过防锈处理，埋在地下两千多年，至今仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器，身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗。军吏头戴长冠，数量比武将多。秦俑的脸型、胖瘦、表情、眉毛、眼睛和年龄有差异。

统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种艺术美的高度。无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹跃跃欲试的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、情感灵魂、风骨和精神。”绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真，自然而富有生气。俑坑发现种类齐全，数量空前的青铜兵器极大地丰富了秦兵器研究的领域，其中长铍，金钩等都是兵器考古史上的首次发现。兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白。而秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大，而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系。右侧为一个巨大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部。那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容。有的头挽发髻，身穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士；有的免盔束发，身穿战袍，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善射的弓箭手；有的头戴软帽，穿袍着甲，足登方口浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士。

还有身穿胡服，外着铠甲，头带软帽，足登短靴，一手牵马一手提弓的骑士；有头带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手；有头戴长冠，穿战袍，着长甲，手执无钩的下级指挥官；有头戴鶡冠，身着彩色鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军。这栩栩如生的千百个官兵形象，尤其在神态、个性的刻画方面，显得逼真、自然，而富有生气。如将军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐，外披彩色鱼鳞甲，头带双卷尾长冠，昂首挺胸，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力。一般战士的神态：有的嘴唇努起胡角反卷，内心似聚结着怒气；有的立眉圆眼，眉间的肌肉拧成疙瘩，似有超人的大勇；有的浓眉大眼，阔口厚唇，性格憨厚纯朴；有的舒眉秀眼，头微低垂，性格文雅；有的侧目凝神，机警敏锐；有的昂首静思，有的低首若有所思，两者虽然得刻画一个“思”字，由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅。秦俑表现的是古代军事题材，它既没有选择两方交战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面。而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面。尽管我在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”。使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态坚定而勇敢，他们好似整装待发，又好似处于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑，双臂前伸，紧握髻绳，目视前方，待命而发；那一匹匹曳车的陶马，两耳竖立，双目圆睁，张鼻嘶鸣，跃跃欲试；那一件件骑士俑，右手牵马，左手提弓，机警的立于马前，一旦令下，就将驰骋疆场。正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意想不到的艺术效果。“静极则生动，愈静则愈动”。惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测。这样恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，无与伦比。

秦始皇二号俑坑呈曲尺形，位于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，东西长96米，南北宽为84米，总面积约为6000平方米。坑内建筑与一号坑相同，但布阵更为复杂，兵种更为齐全，是3个坑中最为壮观的军阵。它是由骑兵、战车和步兵（包括弩兵）组成的多兵种特殊部队。二号坑建有1.7万平方米的陈列大厅，是目前我国规模最大、功能最齐全的现代化遗址陈列厅。二号坑有陶俑陶马1300多件，战车80余辆，青铜兵器数万件，其中将军俑、鞍马俑、跪姿射俑为首次发现。二号坑东、西两端各有4个斜坡门道，北边有2个斜坡门道，俑坑坐西面东，正门在东边。坑内布局分为4个单元。 第一单元，位于俑坑东端，四周长廊有立式弩兵俑60个，阵心由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成。弩兵采取阵中张阵的编列，立、跪起伏轮番射击，以弥弩张缓慢之虞。 第二个单元，位于俑坑的右侧，由64乘战车组成方阵（车系木质，仅留遗迹）。每列8乘，共有8列。车前驾有真马大小的陶马4匹。每车后一字排列兵俑3个，中为御手拉马辔，另两个分别立于车左和车右，手持长柄兵器。 第三单元，位于中部，由19辆战车，264个步兵俑和8个骑士俑组成长方形阵，共分3列。每匹马前立骑士俑一个，一手牵马缰，一手作拉弓状。每乘车后除三名车士外，还配有8~36个步兵俑。 第四单元，位于军阵左侧，108个骑士俑和180匹陶鞍马俑排成11列横队，组成长方形骑兵阵。其中第1、3列为战车6辆。每匹马前，立胡服骑士俑一个，右手牵马，左手拉弓。而俑坑内的108件骑兵俑是我国考古史上首次发现的数量众多的古代骑兵的形象资料。在服饰装束及高度等方面都是严格模拟古代骑兵的战时形象。与步兵、车兵俑显然不同。它头戴圆形小帽，帽子两侧带扣系在颌下，身着紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连裆长裤，足磴短靴，身披短而小的铠甲，肩上无披膊，手上无护手甲。衣服具有短小轻巧的特色，铠甲显得简单而灵活。骑兵俑特殊的装束也与骑兵的战术特点密切相关。

而铜车马的出土使世人耳目为之一新。其工艺之复杂，作之精巧，技艺之卓越无不令人惊叹。秦陵二铜车是一种带有篷盖的豪华车，车舆接近正方形，它宽78厘米，进深88厘米，其宽度仅比一号车长4厘米，可进深较之一号车长40厘米。二号车舆上罩着一块类似于龟盖状的篷盖。大篷盖不仅将车舆全部罩了起来，甚至连车舆前边的“驾驶室”也遮盖起来，形成封闭式的车舆。以便车主与“驾驶员”传递命令。二号铜车属于小轿车类型。车主既可以坐乘，也可以卧息。如果躺在这样宽敞、舒适、豪华的车舆内，完全可以享受到一种“软卧车”的舒服感。既使远行千里也可以消除长途颠簸的疲劳。二号车车内设备更富有特色。车舆内曝有彩绘精美的软垫。考古专家曾在车舆底部发现一块方形大铜板，其大小几乎与舆论舆论底尺寸相当，铜板表面彩绘着各种鲜艳的几何形图案花纹，下面四角和中部有8个3厘米高的铜支钉支撑。这块彩绘大铜板无疑就是古车上的“文茵”，类似于一种软垫制品。如果车中铺设双重文茵，一定更加平稳而舒适，其功能无异于现代的“软卧车”。可以说二号车属于我国最早的“软卧车”模型。考古专家经过仔细清理发现二号铜车马总共由3462个铸件组成，其中铜铸件1742件，金铸件737件，银铸件983件。总重量达1241公斤，其中金铸件3公斤多，银铸件，4公斤多。一号铜车马铸件的数量也不会相差太远。两乘车加起来不少于5000多个零部件，尤其令人拍手叫绝的是这里所有的零部件全部是铸造成型。而这5000多个零部件无论是大至2平方米以上的篷盖、伞盖及车舆、铜马、铜俑等，还是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次铸造成型。就拿篷盖与伞盖的铸造来说，它不仅面积大，而且薄厚不一，厚的地方为0.4厘米，薄的地方仅有0.1厘米，再加上篷盖、伞盖，都有一定的弧度，这样难度大的篷盖、伞盖能一次性浇铸成功，不要说在2200年前的秦代，就是在科技发达、设备齐全的今天也并非易事。铜马和铜俑的铸造也令我们当代的工程师望尘莫及。我们发现8匹铜马、两个御官俑的铸造都达到了惟妙惟肖的程度，无论是整体造型，还是神态、性格、气质的刻划都可以与秦俑坑那雕塑最好的将军俑相媲美。铜马、铜俑铸造如此准，形神兼备实为罕见。比如铜马的笼头，它是由82节小金管和78节小银管连接起来，每节扁状金银管长仅0.8厘米，一节金管与一节银管以子母卯形式相连接，其精细和灵活程度较之现代的表链毫不逊色。经令人感到惊奇的是那马脖子下悬挂的缨络，这些缨络全是采用一根根细如发丝的铜丝制作的。专家们用放大镜反复观察，惊奇地发现铜丝表面无锻打痕迹，粗细均匀，表明很可能是用拔丝法制成。尤其是以铜丝组成的链环，是由铜丝两端对接焊成，对接面合缝严密。如此纤细的铜丝（0.5毫米）到底是用什么方法制作？采取什么样的工艺焊接？目前还是一个谜团。总之，铜车马的铸造工艺堪称古代青铜冶铸方面了不起的奇迹。试想当时没有车床，更没有现代化的冶铸设备，铸造出如此精美的金、银、铜大小规格不同的车马部件实在是一项伟大的创举。秦始皇兵马俑二号俑坑出土的总之，秦俑二号坑出土的弓箭手、轻车兵、骑兵俑等，首次为我们展示了2200年前的古代骑兵、轻车兵和弓箭手的形象资料，在古代军事史的研究方面有着极为重要的意义。

秦始皇三号俑坑位于一号兵马俑坑西端北侧，与二号兵马俑坑东西相对，南距一号坑25米，东距二号坑120米，面积约为520平方米，呈凹字形,门前有一乘战车，内有武士俑68个。从3号坑的布局看，似为总指挥部，统帅左、右、中三军。三号俑坑号的陶俑大部分没有头，陶马马头也同样残缺不全，甚至有的残破陶片坑内也不见踪影。由此不难看出，三号俑坑曾遭受过严重的人为破坏。三号俑坑对于古代军事史的研究有着特别重要的意义。春秋战国之前的战争，指挥将领往往要身先士卒，冲锋陷阵，所以他们常常要位于卒伍之前。春秋战国时期随着战争规模的增大，作战方式的变化，指挥者的位置开始移至中军。秦代战争将指挥部从中军中独立出来，这是军事战术发展的一大进步。指挥部独立出来研究制订严密的作战方案，更重要的是指挥将领的人身安全有了进一步的保证。这是古代军事战术发展成熟的重要标志。三号秦坑是世界考古史上发现时代最早的军事指挥部的形象资料。建筑结构，陶俑排列，兵器配备，出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指挥部形制、卜占及出战仪式，命将制度及依仗服的服饰、装备等问题的珍贵资料。

大凡参观过兵马俑的人们，对于少数陶俑脸部残留的彩绘或许还记忆犹新。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。陶俑的战袍上绘有朱红、桔红、白、粉绿、绿、紫等色。裤子绘有蓝、紫、粉紫、粉绿、朱红等色。甲片多为黑褐色，甲组和连甲带多为朱红。同时也有一部分甲组、连甲带绘成紫色。陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩，白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还注重色调的对比。从个体看，有的上着绿色长襦，下穿绿色短裤。再从整体来看，如探方20战车后的一排陶俑，第一个身着红袍第二个身着绿袍，第三个身着紫袍，第四个身着白袍。不同色彩的服饰形成了鲜明的对比。更加增强了艺术感染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘。如探方20出土的一组陶马，其局部仍然保留着鲜艳的色彩。四匹马似为白蹄枣红马，但是在局部用色方面又有明显的区别。如马躯体部分为枣红色，前体腔及肚皮部位分绿色，生殖器则绘为黑色。马腿表面也是枣红色，内面异为粉绿色，蹄为白色。马前腿内侧的两个小夜眼（俗称）也绘为白色。马头部的颜色更是精心彩绘，两腮及眼睛以下部位为白色，鼻梁枣红色，鼻孔为粉红色，嘴唇下部亦为枣红色，舌胎则为粉红色，牙齿又绘为白色，马鬃、马尾均为黑色。总之，陶马的色彩既逼真又艳丽，使之静态中的陶马形象更为生动，更具有艺术魅力。

秦俑彩绘主要有红、绿、蓝、黄、紫、褐、白、黑八种颜色。如果再加上深浅浓淡不同的颜色，如朱红、粉红、枣红色、中黄、粉紫、粉绿等，其颜色就不下十几种了。化验表明这些颜色均为矿物质。红色由辰砂、铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石，蓝色蔚蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成，褐色为褐铁矿，白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前我国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜料。这不仅在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着重要意义。秦俑彩绘技术也有许多独到之处。一般在彩绘之前对陶俑表面先进行处理。由于陶俑是没有釉的素陶，具有较多的毛细孔，表面不能滑润。而彩绘则要求毛细孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太涩。为了达到这一要求，陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹，并加以压光，减少了毛孔，又提高了光洁度，同时在陶俑烧造之后，似进行了化学物理处理。从陶俑陶片断面观察，也证明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质，表面涂胶减少了陶俑两者紧密地粘接起来，使之彩绘不易脱落。彩绘技法则是根据不同部位采取不同的方法。一般陶俑的颜面、手、脚面部分先用一层赭石打底，再绘一层白色，再绘一层粉红色，尽量使色调与人体肤色接近。而袍、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色，只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作对比，更显示出甲衣的质感。有些胡须、眼眉的处理，则是用黑色绘成一道道细细的毛发。总之，彩绘工序复杂，手法多样，着色讲究，充分显示了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果。其中有些彩绘技法为汉代所继承。陶俑、陶马彩绘严格模拟实物，但在色调的掌握上以暖色为主，很少使用冷色。红、蓝、绿等色调的使用，巧妙地表现出秦军威武。

门票·开放时间： 旺季（3月1日至当年11月底）90元，学生凭证45元；淡季（12月1日至次年2月底）65元，学生凭证35元。目前二号坑因维修保养关闭，游客可参观一号坑、三号坑及铜车马。 建议听导游讲解。馆内中文导游60元/次，听讲人数不限；省钱的话也可以跟在其他游客请的导游后面听，但因馆内不允许使用扩音器，所以听讲人数过多的话效果不好。英语、日语导游90元/次。3月16日—11月14日： 8：30—17：30 11月15日—3月15日： 8：30—17：00 交通概况： 由西安火车站东广场乘游5（306）路公交至终点站“兵马俑”，全程票价7元。此外，东广场还有914、915路公交开往兵马俑，单程7元。车程1－1.5小时。 由临潼区前往，可乘坐101专线、914、915路公车，车程15分钟左右。